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Bataille de Castelfidardo, 18 septembre 1860

Bataille de Castelfidardo, 18 septembre 1860


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Bataille de Castelfidardo, 18 septembre 1860

La bataille de Castelfidardo (18 septembre 1860) a été la bataille la plus importante de la brève invasion piémontaise des États pontificaux et a divisé l'armée de campagne papale en plusieurs fragments faibles.

Cavour, Premier ministre du Piémont, avait plusieurs motifs différents pour son invasion des États pontificaux en plus de son désir général d'unification italienne. Les parties nord des États pontificaux, dans la Romagne et les légations papales, avaient été annexées après la phase franco-autrichienne de la guerre en 1859, mais le pape régnait toujours sur une bande de terre qui traversait la péninsule italienne, de Rome au à l'ouest jusqu'à l'Ombrie et les Marches. Les zones nouvellement annexées étaient ainsi prises en sandwich entre les terres papales au sud et les terres autrichiennes en Vénétie au nord. Cavour craignait que les deux puissances ne s'unissent et tentent de reconquérir la région.

La situation fut encore compliquée par l'invasion réussie de la Sicile par Garibaldi, qui commença en mai 1860. Alors que Garibaldi continuait à vaincre les forces du Royaume des Deux-Siciles, il devint clair qu'il traverserait bientôt le continent. Sa première cible était Naples, mais après cela, il avait l'intention de marcher vers le nord et d'occuper Rome. La ville de Rome était en garnison par les Français, et Napoléon III serait presque certainement intervenu si Garibaldi attaquait. Une attaque réussie contre Rome aurait pu être presque aussi dangereuse pour les espoirs de Cavour d'une Italie unie sous Victor Emmanuel II de Piémont, qu'elle aurait pu placer le pouvoir entre les mains d'éléments plus radicaux. Cavour a pu utiliser cette deuxième menace pour convaincre Napoléon III que le meilleur moyen de préserver l'indépendance de Rome et de se protéger contre les radicaux serait que le Piémont envahisse la partie orientale des États pontificaux puis se rattache à Garibaldi à Naples. Le Piémont prendrait alors le contrôle politique et militaire de la guerre et de ses conséquences.

Le 28 août, les émissaires de Cavour rencontrent Napoléon III à Chambéry. L'emplacement était parfait pour les besoins de Cavour, car il relevait de la Savoie, une région récemment cédée à la France en échange de la Romagne. Napoléon donne son accord pour une campagne piémontaise en Ombrie et promet de garder ses troupes à Rome et dans les provinces environnantes. Le chemin vers le sud était libre.

Les États pontificaux étaient défendus par une armée assez importante d'environ 15 000 hommes. 6 000 d'entre eux étaient des vétérans autrichiens, dont la plupart avaient été en garnison dans la région avant les combats de 1859. Il y avait aussi plusieurs centaines de soldats irlandais, et le reste de l'armée était composé d'un mélange de nationalités. La plupart de ces hommes étaient motivés par un dévouement religieux, leur moral et leur esprit de combat étaient donc meilleurs que ceux de l'armée napolitaine combattant et perdant dans leur sud. En mars 1860, le commandement de cette armée est confié au général Lamoricière, général français à la retraite et opposant à Napoléon III. La tendance générale de la politique papale était anti-Napoléon, qui a été blâmé pour la perte de la Romagne en 1859.

Le 7 septembre, le jour même de l'entrée de Garibaldi à Naples, Cavour envoya un ultimatum au pape lui demandant de renvoyer ses troupes étrangères. L'invasion a suivi le 11 septembre. 35 000 soldats ont traversé la frontière en deux colonnes. Le général Cialdini avançait le long de la côte adriatique, tandis que le général Della Rocca passait en Ombrie dans la haute vallée du Tibre. Le général Fanti, le haut commandant piémontais, était avec Della Rocca.

Le général Lamoricière répond à l'invasion en se dirigeant vers Ancône, où il espère rencontrer un corps expéditionnaire autrichien. Lamoricière a décidé de se déplacer vers l'est via Tolentinoi et Macerata, puis à Loreto près de la côte au sud d'Ancône. Il avait alors l'intention de marcher le long de la route principale dans Ancône, où il défendrait le port contre les Piémontais.

Le général Cialdini apprend le mouvement de Lamoricière et décide de tenter de le bloquer. Il a abandonné la route côtière juste au nord d'Ancône et s'est déplacé vers le sud jusqu'à Jesi, avant de tourner à l'est et de se diriger vers Osimo (au sud d'Ancône). Il visait aussi Loreton.

Le 16 septembre, l'avant-garde de Cialdini atteint Castelfidardo et Crocetto, à l'ouest de Loreto. La moitié de l'armée papale était déjà à Loreto, le reste étant en route, mais une brève chance de vaincre l'avant-garde piémontaise isolée fut perdue. Le 17 septembre, les deux armées sont réunies.

Cialdini avait environ 16 500 hommes, bien que la plupart n'aient jamais été engagés. Il posta alors sur la rive nord de la rivière Musone, gardant les hauteurs autour de la route principale menant à Ancône. Il n'a pas gardé la zone la plus proche de la côte car on lui avait dit que la rivière n'y était pas accessible à gué.

Lamoricière était du côté sud de la rivière, à Loreto, qui était sur une colline au-dessus de la vallée. Il ne pouvait plus espérer rejoindre Ancône par la route principale ou avec la plupart de ses bagages, mais il y avait encore une chance qu'il puisse utiliser les pistes côtières pour atteindre sa destination. Lamoricière comptait environ 6 500 à 8 000 hommes, le reste de son armée ayant été laissé en garnison.

Lamoricière a surpris Cialdini. Son plan était d'envoyer 3 000 hommes sous les ordres du général Pimodan à travers un gué à l'est du pont principal. Cette force capturerait le village de Crocette et le Monte d'Oro, une colline au nord-est, et tiendrait cette position tandis que le reste de l'armée papale se déplaçait le long de la côte. Le rôle de Pimodan était d'empêcher la principale armée piémontaise de se déplacer vers l'est pour intercepter ce mouvement.

Bien que les Piémontais aient été pris par surprise, deux compagnies de Bersaglieri qui avaient été postées près du fleuve se sont bien battues et ont retardé Pimodan. Au moment où les Bersaglieri avaient été vaincus, les Piémontais avaient précipité des renforts au sommet de la colline. Cialdini s'est précipité sur les lieux et a ordonné à ses hommes de lancer une charge à la baïonnette en bas de la colline. Cela a jeté les troupes papales dans une certaine confusion, et un combat acharné a éclaté près de la rivière. Pimodan a été tué, tandis que Lamoricière a été entraîné dans les combats, laissant l'armée papale sans commandant.

La seconde moitié de l'armée papale devait traverser le même gué que le premier, qui devait être dégagé par les combats de Monte d'Oro. Au lieu de cela, la deuxième colonne s'est retrouvée sous le feu des canons postés sur les collines au nord de la rivière, tandis que leur route était bloquée par la bataille. Cette deuxième colonne se brisa et s'enfuit sans entrer dans la bataille. La première colonne se bat un peu plus longtemps, mais rejoint bientôt la déroute. Lamoricière, avec quelques centaines de soldats germanophones, a tenté d'atteindre Ancône le long de la plage, mais cette force a également été interceptée. Les Allemands sont contraints de se rendre, tandis que Lamoricière parvient à rejoindre Ancône avec seulement quarante-cinq hommes.

La moitié de l'armée papale se rendit à Loreto plus tard le même jour. L'autre moitié s'est dispersée, bien que la plupart des hommes aient été emmenés au cours des jours suivants. Le pape avait perdu son armée de campagne et ses troupes restantes étaient bloquées dans des forteresses. Lamoricière prend le commandement de la défense d'Ancône, mais le siège est court et la ville se rend le 29 septembre 1860.


Castelfidardo : à travers l'histoire et la musique

Castelfidardo est situé non loin de la mer, dominant de sa colline la vallée de Musone et la région d'Aspio. Elle est connue dans le monde entier pour ses célèbres fabriques d'instruments de musique, tels que les accordéons, les claviers et les orgues. En passant par ces lieux, vous êtes invités à aller visiter le Musée International de l'Accordéon, situé au sous-sol de l'Hôtel de Ville. L'hôtel de ville est situé en centre-ville. Au cours des siècles XIV et XV, c'était le centre névralgique du village, où se réunissaient les principaux organes de l'administration du village. En 1567, considérant que le Palais était en décrépitude, il fut décidé de sa démolition et sa prochaine reconstruction fut confiée au Mastro Giacomi da Lago Maggiore puis, il serait restauré à partir de ses fondations en 1780. Dans son clocher à créneaux guelfes, vous on peut voir la montre (achetée en 1775 et décorée d'une ronde en pierre de travertin) et la cloche datant de 1803.

La salle des armoiries est située au dernier étage du palais et a donné son nom aux armoiries municipales des villages qui ont contribué à l'érection du monument aux morts de la bataille de Castelfidardo achevé en 1912.

Lorsque vous êtes à Castelfidardo, vous pouvez manquer tout sauf une visite au Musée International de l'Accordéon, un instrument de musique de génie avec un mécanisme précis tant aimé par de nombreuses générations d'Italiens. Dans le Musée, vous pouvez trouver des documents sur l'histoire d'un instrument de musique qui a eu à Castelfidardo le principal centre de production pendant plus d'un siècle, avec ses 350 exemplaires uniques provenant de vingt-deux pays différents.

Vous découvrirez toutes les étapes de la production de l'accordéon, sa classification, et toutes les personnes qui ont eu des relations avec lui en appréciant cet instrument de musique caractéristique en regardant des photographies sur panneaux et des documentations photographiques d'artistes tels que Marc Chagall, Tonino Guerra, Silvia Bugari, Rodolfo Gasparri et peindre des répliques de Giovanni Boldini, Fernand Léger, Gino Severini, sans oublier les extraordinaires sculptures de Stefano Pigini, Franco Campanari, Edgardo Mugnoz.

Le Musée, inauguré le 9 mai 1981, a fêté en 2011 ses 30 ans, organisé avec l'association touristique Pro Loco - coïncidant avec le 50e anniversaire de sa fondation le 26 avril 1961 - un concert au Théâtre Astra avec : Richard Galliano, accordéon Philippe Aerts, contrebasse Sébastian Surel, violon Rafael Mejias, percussions.


Nous vous conseillons un événement qui chaque année – entre septembre et octobre – présente le Prix et le Prix internationaux pour solistes et orchestre d'accordéon.
Vous trouverez plus de détails sur le Festival sur son site Web.

Le musée est ouvert tous les jours sauf le lundi
de 10h00 à 12h15 / 15h30 à 18h30 pendant les jours ouvrables
de 10h00 à 12h30 / 15h30 à 18h30 les dimanches et jours fériés.
Musée International de l'Accordéon :
1 Rue C. Mordini. – Castelfidardo – Tél. +39 0717808288
Courriel : [email protected]

Un autre endroit à visiter à Castelfidardo est sûrement le Monument national des Marches, l'un des plus importants d'Italie. Il est situé à proximité du centre-ville historique sur la colline de Monte Cucco.

Ce monument a été réalisé avec du bronze fondu par Vito Pardo en 1910 lors du cinquantième anniversaire de la bataille de Castelfidardo qui a permis l'annexion des Marches et de l'Ombrie au règne italien sous le règne de Vittorio Emanuele III il a été déclaré monument de haute gratitude nationale et inauguré solennellement le 18 septembre 1912.

La bataille de Castelfidardo a été menée par les troupes piémontaises dirigées par le roi Vittorio Emanuele II contre les troupes de l'État pontifical le 18 septembre 1860. La bataille s'est terminée par la victoire piémontaise, ils ont chassé les troupes du pape jusqu'à la forteresse d'Ancône, les assiégeant également de la mer avec la flotte dirigée par l'amiral Carlo Pellion di Persano.

Le monument symbolise un groupe de soldats, d'abord seulement rédigé puis de plus en plus défini et enfin figurant le général E. Cialdini à l'arrière il y a une petite crypte.
Vous trouverez d'autres indices historiques sur la bataille sur le site Internet de la mairie de Castelfidardo.

Il est également intéressant l'itinéraire religieux de Castelfidardo avec ses églises et le monastère de Saint Benoît.


Vito Pardo, Maquette du monument commémoratif au général Cialdini et aux morts de la bataille du 18 septembre 1860, à Castelfidardo

Le 18 septembre 1860, l'armée sarde, sous les ordres du général Enrico Cialdini, en marchant vers l'Italie méridionale, rencontre les troupes de l'État pontifical. Les soldats pontificaux ont été vaincus sur le terrain et contraints de se replier sur Ancône où ils se sont rendus. Suite à cette victoire, un soulèvement général a conduit au plébiscite et à l'annexion consécutive des régions des Marches et de l'Ombrie au royaume d'Italie.

Le mémorial de Cialdini a été commandé en 1910 au sculpteur Vito Pardo, qui l'a coulé en bronze pour la ville de Castelfidardo. Cette maquette, en plâtre et bois, vous donne une bonne idée de l'échelle de la structure de l'ensemble du complexe monumental de Castelfidardo, qui mesure environ 6 mètres de haut et 12 mètres de long, situé sur une montagne de 160 mètres carrés en travertin. rochers.


Bataille de Castelfidardo, 18 septembre 1860 - Histoire

Avant de discuter de l'histoire de l'accordéon, il est important de souligner que dans la première moitié du XIXe siècle, l'Italie n'était pas l'entité géographique et politique que nous connaissons aujourd'hui. Au lieu de cela, il s'agissait d'un « ensemble » de petits États, en contraste frappant avec certaines puissances européennes qui avaient déjà réalisé leur union politique.

C'est vers cette période que l'on trouve la première mention de l'instrument de musique nommé « accordéon ». Le territoire connu aujourd'hui sous le nom d'Italie était alors sous la domination de plusieurs "puissances" différentes. La Sicile et la région napolitaine étaient gouvernées par les Bourbons et le Piémont était gouverné par la famille de Savoie, souverains d'origine française. De plus, alors que les régions lombardes et vénitiennes étaient sous le pouvoir des Autrichiens, l'État du Vatican, avec le Pape comme chef spirituel et politique suprême, soutenu par les puissances continentales, la France et l'Autriche, occupait la plupart des territoires centraux. Par conséquent, bien qu'un certain degré d'identité culturelle commune existait dans la péninsule à cette époque, les coutumes et la culture de diverses régions étaient fortement influencées par les puissances étrangères qui les gouvernaient.

La défaite en 1860 de l'armée pontificale à Castelfidardo par les troupes piémontaises marqua un pas fondamental vers l'unification italienne. L'annexion des régions centrales des Marches et de l'Ombrie au royaume italien signifiait la naissance de nouveaux espoirs et idéaux pour le peuple qui était jusque-là sous la domination de puissances étrangères. Immédiatement après l'annexion du territoire des Marches - notamment à Castelfidardo - on assiste à la naissance des premiers accordéons et concertinas qui furent probablement introduits aux Italiens par les troupes françaises alliées à l'Etat Pontifical. Ces instruments furent bientôt adaptés au goût italien.

Vers la même époque, un autre centre de production d'accordéon se développa dans le nord de l'Italie, dans une ville appelée Stradella dans la région du Trentin, grâce à l'initiative de Signore Dallape' qui pourrait bien avoir rencontré des accordéons rudimentaires utilisés dans la musique populaire autrichienne. musique, comme celle déposée par un certain M. Demian.

Après l'unification, enfin libérés de la domination politique étrangère des derniers siècles, les Italiens se sont libérés de leurs anciennes contraintes et ont découvert un nouveau sens de l'identité et de l'amour de la vie. L'accordéon, avec sa sonorité simple et joyeuse, sa facilité d'utilisation et de transport, était l'instrument idéal à adopter en opposition à la musique élitiste et coûteuse des années précédentes.

Paolo Soprani, un ouvrier agricole de Castelfidardo, a capturé l'ambiance de l'époque au début des années 1860 et a commencé ce qui allait devenir la première production industrielle d'accordéons. Auparavant, des "pionniers" tels que Giacomo Alunni de Nocera Umbra en 1850, Giovanni Cingolani de Recanati en 1856 et Lorenzo Ploner de Trieste en 1862, ont tenté de fabriquer des accordéons, mais ils n'ont contribué qu'aux statistiques de l'histoire de l'accordéon, sans jamais parvenir à élever la production de l'instrument à une force économique avec laquelle il faut compter. L'intuitif Signor Soprani, cependant, a réussi à révolutionner la vie dans la région des Marches, créant une nouvelle industrie qui a réussi en peu de temps à transformer l'économie locale d'une économie basée sur l'agriculture, à une industrie ouverte sur le marché international.

Un rôle décisif dans le développement de la nouvelle entreprise familiale de Soprani a été joué par la ville voisine de Loreto, un centre religieux, culturel et commercial, rempli de visiteurs de partout. C'est peut-être à Loreto que Soprani a acheté le premier accordéon autrichien ou français, et certainement la nature énergique de la ville lui a permis de promouvoir et de populariser l'accordéon. Grâce à d'excellents chiffres de vente et au fait que les commandes affluaient de toute l'Italie, le frère de Soprani, Settimio, qui jusqu'alors avait travaillé avec son frère, décida de s'installer seul et ouvrit en 1872 son propre atelier à l'imitation de Cesare Pancotti qui en 1865 avait commencé l'un des siens à Macerata.

Au cours de ces années, tant dans les Marches que dans la région voisine des Abruzzes, divers ateliers ont commencé à naître, tels que ceux de Sante Crucianelli en 1888, Giuseppe Janni de Giulianova en 1882, Pasquale Ficosecco de Loreto en 1889, Giovanni Chiusaroli de Recanati et Raffaele Pistelli de Teramo en 1886, qui ont tous produit ce qui était essentiellement un produit simple et bon marché à fabriquer : le "du botte" - ou l'accordéon diatonique à deux basses.

A cette époque, il y avait deux autres centres de production Stradella en Lombardie et Vercelli dans le Piémont, tous deux importants pour le développement futur de l'instrument. Mariano Dallape' qui, comme mentionné précédemment, était originaire de Trente, a commencé son activité à Stradella en 1876. En peu de temps, il a réussi à améliorer le piano-accordéon inventé par Monsieur Buton en 1852.

Au cours de ces années, le succès et la montée en popularité de l'accordéon en Italie étaient tout simplement étonnants. A tel point que le célèbre compositeur Giuseppe Verdi, - le président de la commission ministérielle pour la réforme des conservatoires de musique dans les années 1870 - a présenté une proposition d'étude de l'instrument au conservatoire italien. D'autres innovations et améliorations de l'accordéon ont été introduites pendant cette période : d'abord Mattia Berardi, puis la famille Ranco à Vercelli, ont amélioré l'accordéon à boutons. En 1890, l'artisan Rosario Spadaro de Catane en Sicile a enregistré un droit d'auteur pour un accordéon contrebasse et Pasquale Ficosecco à Loreto, puis dans son atelier de Castelfidardo, a été le premier à créer le box-accordéon. A Stradella, des artisans comme Ercole Maga et Renato Massoni, qui ont travaillé pour Dallape', ont par la suite créé leurs propres ateliers. De même, d'autres à Castelfidardo tels que Giacomo Antonio Busilacchio, Dario Dari et Francesco Serenelli ont également créé leur propre entreprise.

La production d'accordéons a vraiment décollé à la fin du XIXe siècle, comme le suggèrent les données disponibles à l'époque et le nombre d'employés dans l'industrie, bien que les données de cette période ne soient pas toujours fiables. Le directeur de l'exposition régionale des produits des Marches en 1905, a écrit qu'il y avait 500 travailleurs dans le secteur de l'accordéon, bien que les données de cette époque parlent de 24 et 30 travailleurs des deux plus grandes sociétés de production. Des écarts de cette nature peuvent s'expliquer par le fait que les quatorze usines d'accordéons officielles utilisaient des familles entières au sein de leur main-d'œuvre qui travaillait à domicile. Cela a permis aux producteurs d'accordéons de rester compétitifs et d'augmenter leur flexibilité en période de fluctuation de la demande. Des données significatives sont données par l'historien Olivelli qui écrit qu'en 1905, lorsque « rien n'était produit en masse, mais tout était fait à la main », Paolo Soprani produisait un nombre impressionnant de 1200 accordéons par mois. Pendant ce temps, la majorité de la production a été absorbée par le marché italien, car les données officielles expliquent qu'en 1907, seuls 690 accordéons ont été exportés. Cependant, en 1913, les chiffres d'exportation étaient passés à 14365 ! Des données impressionnantes telles que celles-ci peuvent s'expliquer par le rôle important joué par l'émigration d'artisans, d'ouvriers et de musiciens locaux talentueux qui ont promu leur métier dans la fabrication d'accordéons dans leurs pays d'adoption. Ils ont été aidés en cela par la haute qualité de l'accordéon fabriqué en Italie, qui a surclassé la concurrence de la France, de l'Allemagne, de la Russie et de la Tchécoslovaquie.

Entre 1899 et 1905, des pionniers comme Americo Magliani, Enrico Guerrini, Pasquale Piatanesi, Francesco Serenelli, Adriano Picchietti, Paolo Guerrini et d'autres ont réussi à « conquérir » le marché d'outre-mer comme ceux des États-Unis, du Canada et de l'Amérique du Sud. Enrico Guerrini et Colombo Piatanesi à San Francisco, et Egisto Pancotti à New York ont ​​démarré des unités de production à l'étranger à partir des humbles débuts d'ateliers qui à l'origine se spécialisaient uniquement dans la réparation d'accordéon.

Les émigrés italiens ont non seulement importé et distribué les marques de Castelfidardo, mais ont également eu l'intuition d'ouvrir des écoles de musique dédiées à l'enseignement de l'accordéon, employant des professeurs et des musiciens talentueux (dont les frères Deiro, Pietro Frosoni, Viaggio Biaggio, Quattro Ciocche etc. ). Des artisans expérimentés de Castelfidardo s'installent également dans d'autres pays européens, comme Nazzareno Piermaria qui ouvre en 1922 un atelier rue de Charenton à Paris. Aujourd'hui, la troisième génération de la famille Piermaria conserve encore des liens avec la ville natale de leur arrière-grand-père.

Mais revenons à Castelfidardo. Dans la première moitié des années 1900, la forte demande pour l'accordéon a poussé la famille Soprani à délaisser la fabrication d'instruments faits à la main pour lancer une ligne de production entièrement intégrée. En publiant un dépliant commémoratif pour le 50e anniversaire de la bataille de Castelfidardo, Cesare Romiti écrivait « les machines pour la fabrication des roseaux ont été mises en marche par l'électricité générée… au grand avantage de la société Soprani, créant un fort base qui permet à l'usine italienne de gagner du terrain face à la concurrence étrangère." La nouvelle ligne de production a donc permis à la firme Soprani d'augmenter substantiellement sa marge bénéficiaire. Témoignage de ce succès, le grand bâtiment que Paolo Soprani a érigé à côté du centre-ville entre 1907 et 1909. Cependant, les travaux d'un nouveau vaste complexe industriel, également entrepris au cours de ces années, n'ont jamais été achevés.

Le premier signe de déclin de la croissance jusqu'ici rapide et imparable de la production d'accordéons est survenu en 1929 lorsque la Bourse de Wall Street s'est effondrée - un effondrement qui a grandement affecté le secteur des instruments de musique. Une baisse de 26 000 unités exportées en 1926 à 17 000 en 1932 a eu une grande conséquence sur les chiffres de l'emploi dans la région.

Ironiquement, c'est le régime autarcique du fascisme qui a aidé à reconstruire l'industrie de l'accordéon. La propagande de l'époque parlait de l'accordéon comme d'un instrument de musique inventé en Italie, et comme étant « la fierté de notre assiduité et la joie du peuple italien ». (Revue Varietas - Rassegna Nazionale dell'Autarchia 1941). En 1941, Benito Mussolini ordonna qu'une quantité de 1000 accordéons soit distribuée aux différentes troupes combattant pendant la Seconde Guerre mondiale. D'autres initiatives pour protéger et augmenter la production de l'accordéon ont été prises à cette époque. Par exemple, avec le patronage du régime fasciste, un consortium (dont le siège est à Ancône) a été créé en 1937 parmi tous les fabricants italiens d'accordéon et de ses accessoires. La présidence est revenue à la figure charismatique d'Angelo Manaresi, député, ministre adjoint et président du Club alpin italien. Paolo Soprani, neveu et homonyme de son oncle pionnier, a été nommé vice-président.

Le conflit désastreux de la Seconde Guerre mondiale (1939-1945) a eu un effet dévastateur sur le secteur de l'accordéon. La production passe de 51000 unités en 1938, à 10077 en 1941, à seulement 500 en 1944. L'armistice qui marque la fin de la guerre donne au peuple italien un nouvel espoir et un nouvel élan de vivre. Rien qu'à Castelfidardo, entre 1946 et 1948, dix-neuf nouvelles entreprises ont été fondées pour la production d'accordéon. Les exportations sont passées de 57523 unités en 1947 à 192058 en 1953, annonçant une période de boom pour l'instrument. Cette petite ville des Marches, avec une population de seulement 9000 habitants, a donné du travail à plus de 10000 travailleurs dans le seul secteur des instruments de musique. Ces travailleurs venaient principalement des villes voisines de Loreto, Osimo et Recanati.

Ce fut aussi une période de grandes fusions. L'entreprise historique de Settimio Soprani a fusionné avec la F.lli Scandalli de Camerano pour créer la colossale entreprise de Farfisa, la société Excelsior à New York a ouvert une ligne de production à Castelfidardo et de nouveaux entrepreneurs, dont les produits sont principalement vendus aux États-Unis, ont donné leurs noms de sociétés proviennent des grands studios et chaînes de cinéma d'Hollywood, tels que Paramount Accordions, Universal Accordions, United Artists, Metropolitan, MGM, Iris, Minerva et Astra. Une rue de Castelfidardo, aujourd'hui appelée rue Marconi, s'appelait alors rue Dollar, du fait que la plupart des chefs d'entreprise de l'époque y construisaient leurs villas.

Mais une autre crise se profile à l'horizon. Cette fois, il n'était pas lié à des facteurs économiques ou de guerre. Les goûts musicaux ont changé à jamais au cours des années 1960. Un style de musique plus rythmique a commencé à remplacer l'ancien style mélodique. Elvis Presley suivi des Beatles et des Rolling Stones deviennent les nouvelles idoles de la jeunesse moderne. Plusieurs entrepreneurs de la région des Marches ont réussi, au cours de ces années, à adapter leurs usines à la production d'instruments de musique modernes et plus à la mode tels que les guitares électriques et les claviers. Malheureusement, un grand nombre de petites entreprises familiales ont subi de plein fouet la crise. Entre 1960 et 1963, dix-sept fermetures ont eu lieu. Il était donc inévitable que des tentatives devaient être faites pour incorporer une nouvelle technologie à l'accordéon. En 1962, une équipe technique de Farfisa dirigée par Gianfelice Fugazza, avec la collaboration du virtuose de l'accordéon Gervasio Marcosignori, a installé les premiers transistors dans l'accordéon. Le résultat fut le "Cordovox", un instrument au potentiel énorme, qui n'est pas à sa place dans la musique moderne de l'époque. Mais pour promouvoir l'accordéon en tant qu'instrument de musique moderne, l'industrie aurait eu besoin d'une stratégie différente. Une liste de facteurs a empêché l'accordéon de devenir un instrument à la mode au cours de ces années, les entrepreneurs étaient souvent divisés sur la meilleure façon de promouvoir l'accordéon, les joueurs d'accordéon inspirants ne sont jamais devenus des modèles car les artistes étaient souvent plus intéressés à démontrer l'instrument qu'à se préoccuper de intégrité musicale. De plus, très peu d'attention a été accordée à l'arrivée de la télévision comme vecteur important de promotion de l'instrument, alors que les écoles de musique étaient encore ancrées dans les anciennes méthodes d'enseignement.

Aujourd'hui, il y a un enthousiasme renouvelé pour l'accordéon, avec une attention accrue aux instruments de haute qualité fabriqués sur mesure plutôt que l'accent étant mis sur la production de masse. L'étude de l'instrument a été incluse dans certains conservatoires de musique italiens, tandis que plusieurs ateliers ont commencé la production habile d'accordéons de style Bajan. En outre, l'accent a été mis sur l'attention portée à la littérature musicale, tandis que l'idée que l'accordéon est exclusivement un instrument solo évolue progressivement, grâce à des artistes influents tels que Richard Galliano et Marc Perrone en France, Gianni Coscia en Italie et Peter Soave en les États Unis. La production d'accordéon a donc trouvé un créneau sur lequel tous ceux qui opèrent dans ce secteur devraient essayer de s'appuyer. Aujourd'hui, soixante entreprises opèrent dans toute l'Italie, dont trente à Castelfidardo. Ces entreprises n'auront d'avenir que si elles savent interpréter correctement les demandes du marché, comme le fit Paolo Soprani en 1863.


Des éléments du bataillon Saint-Patrick de l'armée papale se battent lors de la bataille de Castelfidardo le 18 septembre 1860.

La bataille se déroule à Castelfidardo, une petite ville de la région des Marches en Italie. Il est combattu entre l'armée sarde, agissant comme force motrice dans la guerre pour l'unification italienne, contre les États pontificaux.

Le 7 septembre, Camillo Benso, Premier ministre du Piémont, adresse un ultimatum au pape Pie IX lui demandant de limoger ses troupes étrangères. Lorsqu'il ne parvient pas à le faire, 35 000 soldats traversent la frontière le 11 septembre, le général Enrico Cialdini avançant le long de la côte adriatique et le général Enrico Morozzo Della Rocca menant une autre troupe à travers l'Ombrie. Les troupes papales sont prises par surprise et jetées dans la confusion. Une partie des troupes papales se rendent le même jour et d'autres se replient sur Ancône, qui tombe le 29 septembre 1860 après un court siège.

À la suite de cette bataille, les Marches et l'Ombrie entrent dans le royaume d'Italie et l'étendue des États pontificaux est réduite à la zone de ce qui est aujourd'hui connu sous le nom de Latium.

La bataille est connue pour avoir été sanglante et pour le nombre très disparate de troupes - moins de 10 000 soldats pontificaux pour 39 000 Sardes. L'armée papale est composée de volontaires de nombreux pays européens, parmi lesquels les ressortissants français et belges constituent un bataillon franco-belge. Parmi les volontaires français se trouvent un nombre notable de nobles de l'ouest de la France. Après la bataille, en consultant la liste des morts et des blessés de l'armée papale, le général sarde Cialdini aurait dit dans un exemple d'humour plutôt noir : Louis XIV !”

Les bataillons franco-belge, autrichien et irlandais rejoignent plus tard le corps des zouaves pontificaux, un régiment d'infanterie de composition internationale qui s'engage à aider le pape Pie IX dans la protection de la papauté pour le reste de l'unificationniste italien Risorgimento. La bataille est commémorée par le cuirassé italien Castelfidardo, construit dans les années 1860 et le 26e bataillon Bersaglieri “Castelfidardo.”


Il n'a fallu que quelques obus explosant pour transformer des paysans intraitables en soldats sobres.

"Les indigènes et les Suisses refusèrent de charger par lâcheté. Franco-belges et irlandais obtinrent alors l'ordre et le firent comme des lions. Une compagnie d'Irlandais mit en pièces trois compagnies ennemies"

Le capitaine Kirwan a enregistré plus tard « la perte de 32 hommes entre tués, prisonniers et disparus ». Malheureusement, la galanterie irlandaise fit peu pour empêcher la déroute de Lamoricière et de ses recrues mal entraînées.

Le siège d'Ancône

Avec la majorité de son commandement maintenant soit des victimes soit des prisonniers de guerre, Lamoricière a échappé de justesse au champ de bataille, fuyant vers Ancône avec seulement 40 cavaliers allemands comme escorte. Son dernier espoir était qu'un blocus prolongé de ce port, vital pour la navigation dans la mer Adriatique, pourrait juste inciter d'autres nations à s'impliquer dans le conflit.

Avec Ancône à moins de huit milles de Castelfidardo, l'armée piémontaise victorieuse poursuit Lamoricière et commence le siège presque le même jour, bombardant intensément la ville portuaire depuis la terre et la mer. Avec moins de 149 pièces d'artillerie assorties, les artilleurs pontificaux ont répondu aussi avec défi qu'ils le pouvaient.

Posted in Ancona since July 5, four companies of Irish had drilled with around 4,200 soldiers of varying nationalities and were garrisoned in the Lazzareto barracks on the city's edge. Father John McDevitt, a chaplain to the Irish in Ancona, told of how the men withstood the siege:

Contemporary paintings by Gustavo Strafforello.
The Battle of Ancona.

"Our poor fellows are in great heart, cheering, etc. I am really fatigued hearing their confessions and preparing them to die happily."

In command of the Irish in Ancona was Captain Frank Russell from County Louth, later honored with the title of Count by the Pope. Russell wrote of his men's disposition during the initial stages of the attack:

"Strange thing! It took only a few shells exploding to turn intractable peasants into sober soldiers, patient, warlike, capable of any sacrifice." The Governor of Ancona, Quatrebarbes, also recorded his admiration of the zeal and, at times, the eccentric conduct of the small body of Irish defending the city. When under fire, the Governor wrote, they would sing ballads and their officers would have great difficulty in restraining them from standing on the battlements hurling defiance at the enemy or applauding the work of the Papal artillery.

Although termed a siege, it was far from passive as the Piedmontese and Sardinian troops stormed the outer works several times, with both sides showing great courage. Due to their enthusiasm and tenacity, the Irish companies were constantly moved to blunt the threat of a breach.

Part 3 of 3: A Brief Conflict


The pope’s Irish battalion, 1860

Up to the mid-nineteenth century Italy was not a united sovereign nation but a patchwork of small independent states, each influenced to a greater or lesser degree by neighbouring powers such as France or Austria. A unification movement (Risorgimento) took hold in the 1850s, however, and included among its leaders Giuseppe Garibaldi and Giuseppe Mazzini. Key to their aims was the annexation of the Papal States, a territory situated like a wide belt across the middle of the Italian peninsula. With no viable military force to protect his lands, an increasingly worried Pope Pius IX issued a call to Catholics throughout Europe for men and arms to raise an army in his defence.
By March 1860, papal emissaries had arrived in Dublin to negotiate the sending of an Irish battalion to Italy. At the forefront of this recruitment drive was an alliance between Count Charles McDonnell of Vienna, a ‘chamberlain’ to the pope, and Alexander Martin Sullivan, editor of The Nation. Within a matter of weeks, the recruitment committee had organised rallies in support of the pope’s plight throughout the country and over £80,000 was collected, most of it channelled to the Vatican through the Irish Pontifical College in Rome. The call to arms that emanated from St Peter’s Square was echoed in sermons from pulpits the length and breadth of the country.

Anti-British feeling
Religion was not the sole motivating factor, however. Anti-British feeling was another, spurred on by vocal anti-papal elements within the British establishment. In a concerted effort to destabilise French and Austrian influence among the Italian states, Lord Palmerston’s government in Westminster openly supported the reunification movement, aiding Garibaldi’s invasion of southern Italy with the British navy. Furthermore, in response to the success of the Catholic Church’s recruitment campaign in Ireland, the British authorities passed the Foreign Enlistment Act, which prohibited British subjects from joining a foreign army. Not that this acted as a deterrent. Whatever Britain opposed, Irish nationalists were prone to support, as another common rallying cry of the day demonstrated—‘Mallacht Dé ar an mbanrion [God curse the queen], it’ll be the pope for me’.
These papal volunteers came from all walks of life—labourers, farmers, lawyers and doctors. Mr J.A. Parker and Mr Denis McSweeney from Cork, responsible for recruiting volunteers from the south of Ireland, wrote to Rome praising the twenty members of the Cork constabulary who resigned their posts and gave up good salaries to join the cause. The opposition of the governing British authorities necessitated shrewd manoeuvring by the estimated 1,400 Irishmen who journeyed to Italy. Many resorted to travelling in groups of 20–40, accompanied by priests and calling themselves pilgrims, emigrants or workmen.

Above: Major Myles O’Reilly (1825–80)—in command of the Irish unit, newly christened the Battalion of St Patrick.

By late June 1860, the majority of the Irish battalion had gathered in Italy to begin a rushed form of training in the company of volunteers from nine further nationalities. To make matters more difficult, English was not among the three languages adopted by the papal army. In command of the Irish unit, newly christened the Battalion of St Patrick, was County Louth native Major Myles O’Reilly. In overall command of the papal army was General Louis Christophe Leon Juchault de Lamoricière, a Frenchman, considered to be one of the finest soldiers in Europe and recently returned from active service in Algeria with the French Foreign Legion.

Despite the quality of their commanders, the recently arrived Irish found the military organisation of this hastily convened army to be shambolic. With no military source for arms and uniforms, the Irish were poorly clothed, worse than any other nationality serving in the papal army. They were issued with surplus Austrian uniforms, leftovers from previous wars, and weaponry that consisted of obsolete smooth-bore muskets. The green uniforms, promised months before in Ireland, never arrived. This was a source of particular disappointment to the men, as they had no external sign of their nationality. Furthermore, the Irish battalion never served together as a unit but was split into companies, assigned to defend papal land in separate key locations. While a few hundred disgruntled individuals decided to return to Dublin, the Irish fighting spirit came to the fore amongst the thousand or so who remained committed to the cause. General Lamoricière, who was not slow to criticise slack units in his cobbled-together army, always spoke highly of his Irish recruits.

Forces from the kingdom of Piedmont-Sardinia crossed into the Papal States on 11 September 1860, but the resistance put up by Lamoricière to the invaders was largely nominal. There was, however, sharp fighting against the Piedmontese in a number of areas where the Irish companies were posted. Beginning on 13 September in Perugia, one company, under the command of Captain James Blackney, went into action. This initial engagement was little more than running street skirmishes followed by the quick capitulation of the papal force’s Austrian commander. In fact, the only resistance put up to the Italians was from a small group of Irish, led by Patrick Clooney of Waterford. Fighting tenaciously among the narrow streets and refusing to surrender, Clooney’s small band was finally forced to make a stand in an abandoned house. After inflicting serious casualties on the Piedmontese, the weight of numbers and the arrival of artillery eventually compelled the Irish to lay down their arms. As was to become a pattern in this conflict, some nationalities in the pope’s army were more likely to accept early terms of surrender. This charge would not be laid against O’Reilly’s men.
The engagement at Spoleto four days later was an entirely different and bloodier affair. Two companies (over 300 Irish volunteers) under their battalion commander, Major Myles O’Reilly, again fought tenaciously against 2,500 veteran Piedmontese, including Victor Emmanuel’s infamous Bersaglieri. Given the task of protecting the North Wall and the vital Gate House of the majestic Castle Albornozian, the Irish performed with distinction, holding their ground and the gate for fourteen hours despite some heavy hand-to-hand fighting and under constant bombardment from General Brigonne’s field artillery. After withstanding repeated attacks, Major O’Reilly eventually negotiated a favourable surrender when the possibility of reinforcement had become unlikely.
The largest engagement in this short war took place on 18 September at Castelfidardo. As General Lamoricière moved the bulk of his multinational papal army towards the fortifications in the port town of Ancona, his path was blocked by General Cialdini’s Fourth Corps d’Armée or, as Garibaldi called them, ‘the Italian Army of the North’. Lamoricière was forced to do battle, as were the 105 Irishmen who were in the field with him under the command of Roscommon-born Captain Martin Kirwan. They were prominent in the defence of an area near two farms when the Austrian soldiers who were manning the artillery became casualties or had retreated. The Irish reportedly rushed forward to save the abandoned guns, hauling them out of reach of the enemy. One Belgian soldier in the papal ranks wrote home about the Castelfidardo encounter, acknowledging the Irish spirit on the day:
‘The natives and Swiss refused to charge through cowardice. Franco-Belge and Irish got then the order and did it like lions. One company of the Irish smashed three companies of the enemy in pieces.’

Captain Kirwan later recorded ‘losing 32 men between killed, prisoners and missing’. Nevertheless, Irish gallantry did little to prevent Lamoricière and his poorly trained recruits being routed.

Treatment of prisoners

1862 carte de viste of Myles Walter Keogh, probably the best known of the pope’s Irishmen, in Union Army captain’s uniform. He later served with General Custer’s 7th Cavalry and was killed at the Battle of the Little Big Horn in 1876.

After the surrender of Ancona, the Papal War of 1860 ended after just eighteen days, with between 70 and 100 Irish soldiers thought killed or wounded in action during those few weeks in September. Overall, the pope’s army received reasonable treatment from the victors, who were mindful that the eyes of the Catholic world were upon them. Three days after Ancona’s siege, the Irish enlisted men were separated from their officers, all destined for imprisonment in Genoa. The latter sailed on the ship Count Cavour, while the rank-and-file travelled overland.
On arrival in Genoa, the Irish officers were kept in a large barracks but granted a parole d’honneur to visit the nearby town if they wished. Despite this relatively loose form of imprisonment, one rumour that troubled the Irish officers was that they were to be transported to Malta and ‘starved’ into the service of the British army. This never came to pass, however, and after three to four weeks of imprisonment the officers were released and the vast majority of the pope’s Irish battalion returned home. For their service, each officer and enlisted man was awarded a commemorative service medal—Medaglia di Pro Petri Sede—and all those who fought were declared ‘meritorious of the Catholic Church, the Holy See and all human society’.
In further recognition of the Irish endeavours in battle, papal officials decided to form a Company of St Patrick to serve in the reorganised but greatly reduced papal army. Becoming part of the papal Zouaves, the Irish contingent never numbered more than 50, with Frank Russell retained as captain and the company’s initial commanding officer. The onset of the American Civil War a year later, however, prompted many of these papal soldiers to answer a second call to arms from Lincoln’s government, preferring the renewed thrill of battle over the mundane duties of Vatican service. Shortly after, the Company of St Patrick was disbanded and Irish involvement in protecting Rome, the repository of all that was sacred to the Catholic world, had ended.

The battalion’s legacy

the Cross of the Order of St Gregory (for gallantry) right, the Medaglia di Pro Petri Sede (awarded to all officers and men who served). Note (in the detail, inset) the upside-down Cross of St Peter.

Some of the men of the pope’s Irish battalion went on to have distinguished military careers, particularly in the Union ranks during the American Civil War. Patrick Clooney, who fought so doggedly in the streets of Perugia, died while rallying the men of the Irish Brigade at Antietam. Fellow Waterford man Dan Keily (Ancona) was horrifically wounded at Port Republic while leading a daring charge of Ohioan cavalry, and J.J. Coppinger (Spoleto) established himself as one of the Union army’s most redoubtable fighters, ending the war as a general. Probably the best known of the pope’s Irishmen was Myles Walter Keogh (Ancona), whose impressive service in the Union ranks gained him a post-war captain’s commission in the famed 7th Cavalry. Keogh was killed along with General Custer and 200 other troopers fighting Sioux and Cheyenne warriors at the iconic Battle of the Little Big Horn.
It is remarkable how little is commonly known in Ireland about our involvement in this conflict. Although identifiable Irish units existed within the British army, this was a unique situation for that era, when Irishmen, representing their homeland, fought with bravery and aplomb alongside men from Europe’s military superpowers. They garnered praise from all, friend and foe, who witnessed their actions. To the victors the spoils, however. Surviving statues and memorials in Italy only honour those on the reunification side. Although treated like heroes on their return to Ireland, the deeds of the Battalion of St Patrick have been forgotten with the passing of time. In the true spirit of Ireland’s ‘Wild Geese’, this little-known chapter in Irish military history deserves to be remembered for the extraordinary deeds and bravery of the men who fought rather than for the cause for which they offered their swords and blood. SALUT

Robert Doyle is a public health professional by necessity and a historian by vocation.


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Line-drawing of Regina Maria Pia in her 1888 configuration

Castelfidardo was 81.8 meters (268 ft) long overall she had a beam of 15.16 m (49.7 ft) and an average draft of 6.35 m (20.8 ft). She displaced 4,192 metric tons (4,126 long tons 4,621 short tons) normally and up to 4,527 t (4,456 long tons 4,990 short tons) at full load. She had a crew of 480� officers and men. Castelfidardo was a broadside ironclad, and she was initially armed with a main battery of four 8 in (203 mm) guns and twenty-two 164 mm (6.5 in) guns, though her armament changed throughout her career. The ship was protected by iron belt armor that was 4.3 in (109 mm) thick and extended for the entire length of the hull at the waterline. The side armor extended up to the battery deck with the same thickness of iron plate. Ώ]

Her propulsion system consisted of one single-expansion steam engine that drove a single screw propeller, with steam supplied by eight coal-fired, rectangular boilers. Her engine produced a top speed of 12.1 knots (22.4 km/h 13.9 mph) from 2,125 indicated horsepower (1,585 kW). She could steam for 2,600 nautical miles (4,800 km 3,000 mi) at a speed of 10 knots (19 km/h 12 mph). The ship was initially schooner-rigged to supplement the steam engine, though her masts were later reduced to a barque rig. Ultimately, she lost her sailing rig completely, having it replaced with a pair of military masts with fighting tops. Ώ]


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“Ecce concipies in utero, et paries filium, et vocabis nomen ejus Jesum: hic erit magnus, et Filius Altissimi vocabitur… et regnabit in domo Jacob in æternum, et regni ejus non erit finis. ” (S. Lucam i, 31-33)


Castelfidardo, the Volturno, and the Siege of Gaeta

Garibaldi arrived in Naples by train with six companions and was received with great fanfare. The Garibaldini-now 20,000 men of the Southern Army-marched to the left bank of the Volturno River. The Bourbon army stood on the opposite bank with 25,000 men, preparing to recapture Naples.

Francis II still commanded 40,000 loyal men and looked for immediate assistance. This was not too difficult as Garibaldi, in a speech in Naples, announced his intentions to march on Rome, sweeping the French garrison out. This created a significant problem for Cavour. The French would intervene in such an event, and indeed, Austria could do the same. Franco-Austrian intervention would mean the end of the Italian Risorgimento. Cavour knew it and decided to prevent Garibaldi from fulfilling his pledge. As Cavour feared France more than he did Austria, he warned Napoleon III about a possible Mazzini initiative against the pope-Mazzini was in Naples-and told the French emperor that Piedmontese involvement was the best way to save the Papal States from the Republican menace.

Napoleon was not stupid and did not believe this story, but an extended and friendly Italian state would be better than nothing. Moreover, he was a former carbonaro who had spent his youth in Italy, and surely this played a role in his decision. He grumbled to the Piedmontese ambassador, “Faites, mais faites vite!” (“Do, but do quickly!”), and so the Piedmontese army intervened.

To reach Garibaldi, Piedmontese troops had to cross the Papal States, but Cavour needed a pretext. He demanded that the papal secretary of state, Cardinal Antonelli, disarm foreign units in papal service. On September 11, Rome responded in the negative, and Turin ordered the troops to move. Two corps, IV and V, crossed the border. As they were not at war strength, they consisted only of 30,000 men. French general Lamoricie`re commanded 20,000 papal soldiers, divided into three columns.

The Piedmontese acted quickly. V Corps crossed the Tuscan-Umbrian border and seized Perugia on September 14. It was defended by Swiss general Schmidt with 1,800 men. Then the corps marched to the Adriatic to join IV Corps. IV Army Corps, commanded by General Cialdini, marched down the Adriatic coast and on September 13 he defeated Swiss general De Courten’s column. Five days later his 4,800 men of the vanguard beat papal troops near Castelfidardo. Of 6,800 papal soldiers, 88 died, 3,000 retreated to Loreto, 3,600 were captured, and the few remaining escaped to Ancona together with Lamoricie`re. Both Piedmontese corps met at Ancona. The city was besieged by land and sea and, after terrible shelling, the 350 officers and 7,000 men of the garrison surrendered on September 29.

On October 1, not far from Naples, the Garibaldini achieved their last victory. At dawn the Bourbon army attacked. Lamoricie`re-coordinated the offensive, foreseeing a large encircling maneuver being made against the Garibaldini. Garibaldi had two advantages: He could move his troops faster than the enemy by using interior lines of operations, and he could receive reinforcements due to the railway connecting Naples to Caserta. The Bourbon generals employed merely 25,000 men, instead of the 40,000 they had at their disposal, and thereby lost their superiority in numbers. Garibaldi put 20,000 men in the field and gained the victory.

The failure of the Bourbon offensive meant the end of Neapolitan independence. The Piedmontese army was marching south. Victor Emmanuel had entered Abruzzo and, after a skirmish at Macerone, he met Garibaldi in Teano on October 26. Soon after this meeting, the regular army took over operations. Capua was besieged by V Corps and capitulated on November 2, while IV Corps marched to the Tyrrhenian coast. After crossing the Garigliano River on November 3, the 1st Infantry Division attacked and routed 20,000 soldiers at Mola di Gaeta, later known as Formia. A portion of them entered the southern Papal States and surrendered to the French troops watching the border. The others remained in Gaeta with Francis II, his court, and the foreign ambassadors.

Cialdini blockaded the city with 16,000 men, and Admiral Persano did the same by sea. The city, garrisoned by 12,000 men, was methodically shelled, day after day, by Piedmontese artillery, now using for the first time the Cavalli rifled cannons. On February 12, 1861, Francis II signed the capitulation and sailed to the papal port of Civitavecchia on a French ship. While Bourbon garrisons in Civitella del Tronto and Messina still resisted, the Parliament met at Turin on February 18, as the Parliament of the Kingdom of Italy. They proclaimed Victor Emmanuel II king of Italy “by the Grace of God and by the Will of the Nation.”


Voir la vidéo: Bataille de la Marne 1914 - Episode 1 (Juin 2022).


Commentaires:

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